Размещено на http:/mego.info

Оглавление

Введение

1. Авторское право на сценарное творчество

2. Проблемы авторского права на сценарное творчество

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Одним из направлений реформирования гражданского законодательства России на современном этапе стало совершенствование законодательства об авторском праве. Основные новеллы правового регулирования институтов авторского права нашли свое отражение в Федеральном законе от 12 марта 2014 г. № 35-ФЗ «О внесении изменений в части первую, вторую и четвертую Гражданского кодекса Российской Федерации и отдельные законодательные акты Российской Федерации».

Вместе с тем на сегодняшний день в законодательстве Российской Федерации и в правоприменительной практике остается нерешенным ряд проблем в области авторского права, к числу которых можно отнести:

- распространение произведений литературы, науки и искусства в информационно-телекоммуникационных сетях с нарушением авторских и (или) смежных прав;

- отсутствие единых критериев охраноспособности произведений (проблема объекта авторского права);

- распоряжение исключительными правами на произведение, созданное в соавторстве;

- добросовестность правообладателей при охране их личных авторских прав;

- срок правовой охраны авторских прав.

Целью исследования является изучение авторского права на сценарное творчество.

Теоретическую основу исследования составили данные нормативно-правовых актов, учебной и периодической литературы.

1. Авторское право на сценарное творчество

В словаре Ожегова сценарий толкуется как драматическое произведение с подробным описанием действия и реплик, предназначенное для создания кино- или телефильма, а также краткая сюжетная схема театрального представления, спектакля.

В словаре литературных терминов сценарий толкуется как основа сценического представления или фильма в кратком изложении либо детально выписанная драматургическая форма, в которой с прямой речью персонажей сосуществует и тесно взаимодействует описательно-повествовательная речь.

Таким образом, до сих пор в специализированной литературе по искусству иногда происходит некоторое смешение понятий в толковании термина «сценарное произведение». Между тем, в четвертой части Гражданского кодекса Российской Федерации отдельно выделены драматическое, музыкально-драматическое и сценарное произведения [15, c. 98].

Можно сказать, что сценарные произведения в русском праве появились 3 мая 1825 года, когда были изданы Постановления и Правила о внутреннем управлении Императорской Театральной Дирекцией, в которых говорилось о правах сочинителей пьес на вознаграждение. Понятия сценарий тогда не существовало.

Автор пьес мог получить по тем временам не малую сумму в 500 рублей (для примера в то время корова стоила до 5 рублей).

Пьеса в то время считалась театральным литературным сочинением и с изданием 22 апреля 1828 года положения о правах сочинителей, автор мог пользоваться собственностью на свое сочинение.

Данное право им утрачивалось с отчуждением рукописи издателю или театру. Таким образом, в то время авторское право было неотделимо от вещи, в которой выражено сочинение.

Данное положение было издано в качестве приложения к Уставу о цензуре. Соответственно ни одно произведение не могло быть издано или исполнено без дозволения цензуры.

9 января 1845 года Высочайше утвержденным мнением Государственного Совета о ограждении прав Русских и прибывающих в России сочинителей музыкальных произведений было утверждено подобное право авторов музыкальных произведений.

С принятием Закона «Об авторском праве» 20 марта 1911 года, в Положении об авторском праве появилась норма об праве на публичное исполнение драматических, музыкально-драматических и музыкальных произведений. И именно тогда заговорили о правах авторов на литературные произведения, которые ложились в основу кинолент, поскольку авторами произведений кинематографии считались в то время фотографы (операторы).

Декретом от 19 декабря 1918 года были национализированы нотные, музыкальные магазины и склады, нотопечатни и нотоиздательства.

С театрами долго не могли определиться. Сначала 6 января 1918 года ввели налог на публичные зрелища и увеселения, в дальнейшем данный налог отменили. Потом с февраля 1918 года была начата национализация музыкальной промышленности с промышленного предприятия «Дека», в дальнейшем национализация продолжилась. И только 19 сентября 1918 года было издано Положение о центральном Театральном отделе Народного Комиссариата Просвещения, согласно которому на данный театральный отдел было возложено руководство театральным делом в стране и выдача рекомендаций по постановке определенных произведений.

26 ноября 1918 года был издан декрет о признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений общественным достоянием, согласно которому всякое как опубликованное, так и неопубликованное научное, литературное, музыкальное или художественное произведение, в чьих бы руках оно не находилось, по постановлению Народного Комиссариата Просвещения могло быть признано достоянием РСФСР. Произведения объявленные государственным достоянием, в том числе драматические, музыкальные и т.п, могли исполняться и использоваться только с разрешения Народного Комиссариата Просвещения. Не объявленные государственным достоянием произведения могли использоваться только с разрешения автора.

После Октябрьской революции, правда уже в 1919 году, был издан декрет, согласно которому вся фотографическая и кинематографическая торговля и промышленность была национализирована путем реквизиции («О переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного Комиссариата Просвещения, Собрание узаконений и распоряжений рабочего и крестьянского правительства, 1919 год, № 44, статья 433), а потому вся дальнейшая регламентация кинопроизводства была производственной [16].

Таким образом, фактически все каналы распространения сценарных произведений были сосредоточены в руках государства. Дальнейшая регламентация в советских законах была исключительно производственной. Хотя авторское право на драматическое, музыкально-драматическое и сценарное произведения существовало, но без прохождения особых процедур утверждения данных произведений они не могли быть изданы или публично представлены.

Только именно в этот момент понятие сценарий использовалось относительно киносценариев. При этом за автором сценария сохранялось право на получение вознаграждения за публичную демонстрацию киноленты.

Существует три вида договора на драматическое, музыкально-драматическое и сценарное произведения.

1. Издательский договор

2. Постановочный договор с театрально-зрелищными предприятиями

3. Постановочный договор с кинопроизводственным предприятием.

В этом смысле интересны именно подзаконные акты регулирующие данные виды договоров и тексты самих договоров.

В издание полного собрания своих произведений автор вправе включать и произведения, право на издание которых уступлено им другим лицам. Издательским договором должны быть точно определены характер и условия использования отчуждаемого авторского права, в частности, должны быть указаны: тираж первого издания, а если их предусмотрено несколько -- то и последующих, срок выпуска произведения в свет, размер авторского гонорара и срок издательского договора, с соблюдением ограничений, устанавливаемых в последующих статьях настоящего постановления.

Если в издательском договоре не предусмотрено право издательства на переиздание произведения, то издательство может осуществлять переиздание не иначе, как с письменного согласия автора на каждое очередное повторное издание».

Издатель был обязан напечатать произведение и не мог произвести отчуждение исключительного права другому издателю без согласия автора.

Более демократично регулировалась передача прав по постановочному договору театрально-зрелищным предприятиям: «Отчуждение авторского права на постановку и публичное исполнение неизданного драматического, музыкально-драматического, музыкального, пантомимного, хореографического или кинематографического произведения допускается не иначе, как по постановочному договору.

Постановочным договором признается договор, в силу которого автор уступает право на публичное исполнение своего произведения, а постановщик (зрелищное предприятие) обязуется осуществить постановку (публичное исполнение его) в определенный срок.

Допускается заключение постановочного договора на произведения, еще не облеченные в объективную форму ко дню заключения договора.

Передача автором исключительного права на постановку неизданного произведения театру не лишает автора права передавать постановку того же произведения рабочим и красноармейским клубам, хотя бы и в том городе, где постановка уступлена театрам и т. п. зрелищным предприятиям.

Большую и жирную точку в правах автора сценария и их «кидаловах» Организаторами поставила часть 4 ГК РФ. Часть 4 ГК РФ значительно усложнила жизнь кинопроизводственных предприятий [1].

Во-первых, исключительное право на сценарий стало абсолютным. Это означает, что по договору об отчуждении исключительного права, права использования произведения отчуждаются в полном объеме. Поэтому если в договоре написано, что права отчуждаются в полном объеме, то автор на свое произведение уже не имеет никаких имущественных прав и не имеет права использовать сценарий любым способом.

Во-вторых, понятие договора об отчуждении неисключительных прав вообще исчезло из оборота, оно заменено лицензионным договором. По лицензионному договору одна сторона - обладатель исключительного права на результат интеллектуальной деятельности или на средство индивидуализации (лицензиар) предоставляет или обязуется предоставить другой стороне (лицензиату) право использования такого результата или такого средства в предусмотренных договором пределах.

В-третьих, при отсутствии в договоре условия о размере вознаграждения или порядка его определения, или же при отсутствии в договорах условия об их безвозмездности, договоры об отчуждении исключительного права и лицензионный считаются не заключенными(ст.1234 и 1235 ГК РФ).

В-четвертых, при отсутствии письменной формы договора, договоры об отчуждении исключительного права и лицензионный считаются недействительными (ст.1234 и 1235 ГК РФ) [1].

В-пятых, договор авторского заказа с введением части 4 ГК РФ, считается смешанным (п.2 ст.1288 и п.1 ст.1291 ГК РФ). Между тем, системное толкование п.1 ст.1240 ГК РФ говорит исключительно о том, что права должны приобретаться по двум видам договоров: об отчуждении исключительного права или лицензионному договору на использование произведения в составе сложного объекта. И только при соблюдении условия о приобретении, лицензионный договор, заключаемый вместе с договором авторского заказа, может считаться договором об отчуждении исключительного права.

В-шестых, необходимо приобретать отдельно право на аудиовизуальное произведение, а так же на иные "другие" произведения (ст.1259 ГК РФ) [1].

Таким образом, на данный момент сценаристам нужно особо осторожно относиться к договорам об отчуждении исключительного права, поскольку после отчуждения исключительного права сам сценарист использовать никаким образом свой сценарий больше не может. Последующее использование самим сценаристом может считаться нарушением прав Приобретателя исключительного права.