Размещено на http:/mego.info

Авторское право применительно к сети Интернет

Введение

Проблема кодификации авторского права впервые возникла в начале промышленной революции. Эпоха Просвещения подготовила общество к пониманию того, что "Знание-сила", а у знания есть автор. Уже в 18 веке в моральном обосновании авторского права наметилось два направления. Сторонники первого полагали установление авторского права полезным для общества. Сторонники второго видели необходимость авторского права в особой связи произведения с его автором. Поэтому первое направление получило название "коллективистское" и долго развивалось, начиная с "Акта о поощрении просвещения" 1709 года королевы Анны Стюарт, в англо-саксонском праве. Англо-саксонская доктрина авторского права не признавала имущественных прав автора до истечения 14-летнего срока после опубликования произведения. Никакие личные неимущественные права также не признавались. Охраняя права автора, закон даже до истечения срока авторского права мог вводить ограничения на это право ради общественных интересов. Например, при установлении слишком высоких цен на произведения специальные организации могли снизить эти цены для того, чтобы произведения были доступными читателям [1].

Второе - "индивидуалистическое" - развивалось в романском праве. Эта концепция авторского права ввела принцип автоматической охраны, в соответствии с которым возникновение правовой охраны не зависит от выполнения каких-либо формальностей, другими словами, авторское право возникает с момента создания произведения, а не с момента его регистрации и вне зависимости от того, было ли произведение опубликовано, обнародовано, доведено до всеобщего сведения и т.д. Кажущийся демократизм этого принципа, как и любой иной популизм, не охраняет, а делает автора зависимым от судебной системы.

Исторически сложилось так, что индивидуалистическое направление победило, что нашло выражение в принятии Бернской "Конвенции об охране литературных и художественных произведений 1886 года, а затем и Всемирной Конвенции об авторском праве 1952 года в Женеве. В последующие годы основные принципы этих документов изменений не претерпели, но уточнялись и дополнялись на многочисленных конференциях. Последний бастион англо-саксонской концепции права - США пал, когда страна одной из последних присоединилась к Бернской и Женевской Конвенциям.

К 80-м годам в мире сложилась устойчивая система - бал правила всемирная организация интеллектуальной собственности (WIPO/ВОИС). Считалось, что установлен такой баланс интересов авторов и общества, который естественным путем выявляет авторов, достойных общественной поддержки, и защищает продукт интеллектуального труда. Как это часто бывает, заботой об авторах прикрывались интересы массы посредников в лице книгоиздателей, звукозаписывающих фирм, распространителей, юристов, в чьих карманах в основном оседали денежные средства, уплаченные благодарными гражданами за пользование плодами интеллектуальной деятельности [1].

Совершенствование авторского права в условиях Интернет

Появление и стремительный рост Интернета как символа цифровой революции стало ключевым событием в конце XX - начале XXI вв. Глобальная сеть поначалу была радостью пользователей и головной болью правообладателей. Последние, понимая, что Интернет предоставляет новые возможности для эксплуатации принадлежащих им материалов и в то же время несет в себе опасность их бесконтрольного распространения, не сразу смогли приспособиться к изменившимся условиям.

Сравните, к примеру [2], трудоемкость копирования обычной фотографии и цифровой. Если перефотографировать или отсканировать обычное фото стоит хоть каких-то усилий, то копирование цифровой фотографии сводится к нажатию на клавишу компьютера. Еще большую трудоемкость вызовет тиражирование обычной фотографии. Тиражирование цифровой - просто нажатие на клавишу компьютера. Копия обычной фотографии всегда будет отличаться от оригинала, причем, как правило, в худшую сторону. Копию цифровой не отличит от оригинала ни один эксперт. Копирайт на фотографии, растиражированной обычным способом, не вырубить никаким топором. Копирайт на цифровой фотографии, опубликованной или переданной кому-то для публикации, уничтожается (или заменяется) несколькими щелчками компьютерной мыши.

Это лишь небольшая часть примеров, лежащих на поверхности, которые только приоткрывают огромный пласт проблем, связанных с цифровой природой новых объектов авторского права.

С одной стороны, старая идея о том, что распространение знаний и идей в обществе - предназначение авторского права не менее важное, чем получение вознаграждения правообладателями, в лице Интернета получила мощную подпитку. Во-первых, Всемирная Паутина на порядки ускорила и облегчила информационный обмен и вовлекла в него сотни миллионов пользователей, во-вторых, до предела упростила поиск, фиксацию и тиражирование информации, в третьих, появились неограниченные возможности обнародования любого произведения и, главное, Сеть является плодом труда и вдохновения миллионов бескорыстных участников-пользователей. Подавляющее число этих юзеров также рассчитывают на бескорыстное пользование Сетью. Сбылась вековая мечта графоманов. Теперь не составляло труда выкладывать свои труды на всеобщее обозрение: такие же графоманы читают это, постят, банят и лайкают. Какое необъятное поле для взлелеяния неудовлетворенного тщеславия! Миллионы фотоманов выкладывают в социальных сетях свои "фотки", отражающие поток их жизни. Люди живут в Сети, обмениваются, обсуждают. Существенная часть сетевого сообщества придерживается идеи свободного распространения и копирования любой информации в Сети. Некоторые пользователи вообще не знают и не желают знать, что такое авторское право и смежные права, не говоря о запрещениях, ограничениях, исключениях и т.д., что такое контрафактные экземпляры. У этой точки зрения много поклонников и они оперируют множеством (порой несостоятельных) аргументов. Однако это незнание становится нарушением Закона, как только такое лицо станет использовать чужой объект. Такими объектами стали в первую очередь аудио - и видеозаписи, художественные произведения, живопись, фотографии и компьютерные программы. Цифровое фото, наряду с аудио - и видеозаписями относится к объектам авторского права из группы "повышенного риска": его очень легко копировать и распространять вне авторского контроля. Поэтому, количество "пиратских копий" в области цифровых графических изображений уже сейчас на порядки превосходит количество контрафактных аудио - и видеозаписей, вместе взятых. В настоящее время более 90 процентов всех сайтов в Интернете построены с незаконным использованием копий авторских работ, которые размещаются без разрешения автора и без указания его имени. В области графической рекламы эта цифра доходит практически до 100 процентов [2].

С другой стороны, голубая мечта правообладателей и всех других, кормящихся на этой ниве - это сохранить действующие правовые нормы, полностью распространив их на Интернет. Тогда за счет резкого увеличения фактов воспроизведения, тиражирования, использования можно было бы резко увеличить авторские сборы.

Нахождение нового равновесия в авторском праве в этих условиях между авторами и пользователями приобрело огромное значение. Попытки участников рынка электронной коммерции прибегать к криптографическим или иным техническим средствам охраны АП особым успехом не увенчались. Традиционные средства борьбы с "пиратством" были признаны неэффективными, и встал вопрос о принятии новых правовых мер, способных успокоить правообладателей.

Всемирная организация интеллектуальной собственности (WIPO/ВОИС) взяла инициативу в свои руки, и в рамках конференции, проведенной в 1996 году, были разработаны два международных договора: "Об авторском праве" и "О правах исполнителей и производителей фонограмм". Наиболее значимой частью этого документа является регулирование авторских прав в Интернете. Среди специалистов нет согласия в отношении того, какое правомочие реализуется при распространении произведений через Интернет. Часть из них считают, что это - распространение, другая - доведение до всеобщего сведения. Договор ВОИС об авторском праве ставит точку в этом споре в пользу последних: распространение касается только материально зафиксированных экземпляров.

Для того чтобы сделать объект авторского права или смежных прав доступным в информационных сетях, необходимо: во-первых, разместить в электронном средстве (например, на сервере Интернет) объект в цифровой форме и в цифровой среде; во-вторых, предоставить удаленный телекоммуникационный доступ к объекту. Договоры ВОИС уделили внимание только второй части доступа к объекту, несмотря на то что главным здесь является размещение объекта в информационной сети, а доступ к нему обеспечивается стандартными техническими средствами. Именно размещение объекта в электронном средстве, входящем в ту или иную сетевую структуру, позволяет реализовать и обеспечивать право на доведение объекта до всеобщего сведения таким образом, что представители публики могут осуществлять доступ к нему из любого места и в любое время по их. собственному выбору [1].

Международный договор ВОИС об авторском праве (1996 г.) [3] обязал участников обеспечить "адекватную правовую защиту против обхода технических мер, эффективно защищающих авторское право". Аналогичная норма содержится и в договоре о правах исполнителей и производителей фонограмм.

Запрещено не только действие по обходу эффективных технических мер, но и незаконны производство, продажа или иное коммерческое обращение устройств или средств, преимущественно предназначенных для обхода эффективных технических мер защиты АП. Закон предусматривает не только гражданскую, но и уголовную ответственность за подобные нарушения. Все больше государств - участников Договора ВОИС включают подобные положения в свое национальное законодательство.

Американский закон "Об авторском праве в цифровом тысячелетии" (The Digital Millennium Copyright Act, DMСA, 1998 г.) [4,5] вышел далеко за пределы, очерченные ВОИС, и оказывает значительное влияние на содержание законодательства во многих странах мира. Он выводит за пределы правового поля не только непосредственное нарушение авторских прав путём копирования, но и производство и распространение технологий, позволяющих обходить технические средства защиты авторских прав (вплоть до невозможности добросовестного использования). Акт ужесточает ответственность за нарушение авторских прав с помощью Интернета, в то же время защищая провайдеров от ответственности за действия пользователей. В то же время Акт накладывает существенные ограничения на права авторов в случае дистанционного обучения и применительно к библиотекам. Раздел "Отслеживание и Уведомление" позволяет правообладателям быстро находить и удалять защищенные авторским правом работы в Интернете. Уведомление DMCA является юридически обязательным для веб-хостеров. Если вы не удалите материалы нарушающие закон, то вам может быть предъявлен иск. К сожалению, закон не предусмотрел никаких юридических последствий в случае ложного уведомления DMCA. Единственная возможность - это встречный запрос, но спорные данные должны быть заблокированы до вынесения судебного решения. По данным компании Google, она получает миллионы требований блокировки каждый день, при этом более половины - от недобросовестных конкурентов, а еще треть с лишним - необоснованные претензии [6].