При определенных обстоятельствах письмо (корреспонденция) может являться объектом авторских прав, однако, поскольку законодательством гарантируется тайна связи (ч. 2 ст. 23 Конституции РФ), реализация имущественных прав в отношении письма, подпадающего под признаки объекта авторских прав, автором-отправителем возможна только с согласия адресата.

В зарубежном и международном законодательстве для обозначения личных неимущественных прав автора используется термин "моральные права автора". Моральные права отражают эстетическое начало автора, дают возможность соединить интеллектуальную связь с творением, защищают духовный мир автора от неправомерного вторжения. В свою очередь, права материальные дают возможность приобрести имущественную независимость.

Само по себе авторское право представляет собой соглашение между интересами автора и интересами социума.

С одной стороны автор имеет право требовать достойного вознаграждение за свой труд, т.к. каждый зарабатывает себе на жизнь, тем чем может, с другой стороны, если его работа это открытие, движение вперед или новация в мире науки литературы, искусства, то человечество имеет такое же право на ознакомление с этим произведением.

Компромисс заключается в следующем: авторское право предоставляет автору защиту на его творения и в тоже время ограничивает его права на сокрытие соответствующего произведения.

Процитировав известного советского цивилиста можно дать следующее определение авторской деятельности: «Правовым критерием для отграничения авторской деятельности в литературе, науке, искусстве и технике от смежных видов интеллектуальной работы является аналитико-синтетический характер умственной деятельности, имеющий своим результатом создание новых идей, образов, понятий, суждений, силлогизмов или новой комбинации известных идей, образов, понятий».

Владимир Яковлевич Ионас

Далее нашей целью будет попытка раскрытия объекта авторского права.

Согласно п.1 ст. 1259 ГК РФ объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения.

Далее приводиться перечень видов произведений - объектов авторских прав, в конце статьи мы видим заветные слова «И ДРУГИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ». И скорей пытаемся сделать, как нам кажется непреложный ВЫВОД - произведениям (их видам) которые не упоминаются в списке, которые в дальнейшем могут быть включены в этот список, охрана в отношении них должна предоставляться независимо от того, упоминаются они данном перечне в настоящее время или нет. С другой стороны, следует отметить, что перечень объектов авторских прав является закрытым, и новый объект, не указанный в ст. 1259 ГК РФ, не может получить правового режима объекта авторского права.

ПЕРЕЧЕНЬ ЗАКРЫТ, ОДНАКО ОТКРЫТЫМ ЯВЛЯЕТСЯ ПОНЯТИЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ.

Вот здесь то и начинается все то, загадочное, что еще до конца не раскрыто в авторском праве, а именно понятие ПРОИЗВЕДЕНИЯ.

Задача определения понятия «произведение», казалось бы, не должна входить в компетенцию гражданского права, так как составляет предмет специальных наук: теории литературы, теории искусства и теории науки. Многие цивилисты так именно и смотрят на это, отсылая в случае необходимости судебные органы, рассматривающие авторские и изобретательские споры, к специальной экспертизе. Тем не менее, в цивилистической литературе был высказан и другой взгляд. В научных трудах В.И. Серебровского (В. И. Серебровский, Вопросы советского авторского права, изд-во АН СССР, 1956), посвященных авторскому праву, задача определения понятия произведения была отнесена к компетенции гражданского права. Указав на то обстоятельство, что «закон, гарантируя охрану произведения, не указывает, однако, что следует понимать под «произведением», В.И. Серебровский решительно заключил, что «задача дать определение понятия произведения падает, таким образом, на долю науки гражданского права». Им же была сделана попытка раскрыть понятие произведения полнее, чем это имело место ранее в авторском праве.

«Произведением - признается совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами в конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения»

Тем самым был предпринят важный шаг в изучении сложной проблемы произведения в аспекте гражданского права.

Свой вклад в решение рассматриваемой проблемы наряду с В.И.Серебровским внесли многие советские цивилисты: Б. С. Антимонов, Е. А. Флейшиц, М. В. Гордон, А. И. Ваксберг, Е. Л. Вакман, И. А. Грингольц, Н. А. Райгородский и другие. Однако эти исследования далеко не завершены.

Произведение - прежде всего, благо нематериальное, как реально существующее явление окружающего мира, оно, прежде всего, выступает в виде комплекса идей и образов. Важно различать само произведение, имеющее нематериальную сущность, и форму его воплощения, т.е. ту вещественную форму, которая является материальным носителем произведения (напр. рукопись, нотная запись).

Связь произведения со своим материальным носителем может быть неразрывной, например, картина и скульптура но, несмотря на это, картина и скульптура выступают одновременно как объекты авторского права и как объекты права собственности.

При уяснении содержания понятия творчества в авторском праве важно учитывать, во-первых, что творчество - это, прежде всего интеллектуальная, а не физическая деятельность человека и, во-вторых, что данная деятельность должна приводить к результату, ранее не существовавшему.

Признак творчества как критерий охраноспособности произведения в законе также не раскрывается. В юридической литературе предпринято немало попыток определить понятие «творчество», однако дальше того, что творчество рассматривается как «деятельность человека, порождающая нечто качественное новое и отличающееся НЕПОВТОРИМОСТЬЮ, ОРИГИНАЛЬНОСТЬЮ и УНИКАЛЬНОСТЬЮ» дело не пошло.

В отличие от понятия "произведение" понятие "музыкальное произведение" в юридической литературе как таковое отсутствует вообще. Для того чтобы сформулировать соответствующее определение, необходимо обратиться к одному из его составляющих - понятию "музыка". В одном из самых авторитетных музыковедческих изданий современности, а именно, в музыкальной энциклопедии под редакцией Юрия Всеволодовича Келдыша, музыка определяется как «вид искусства, который отражает действительность и воздействует на человека посредством осмысленных и особым образом организованных по высоте и во времени звуковых проследований, состоящих в основном из тонов - звуков определенной высоты»

В литературе неоднократно отмечалось, что творческая деятельность по созданию музыкального произведения характеризуется определенной спецификой, поскольку именно в музыке очень трудно бывает отграничить творческую часть труда от технической. Создавая произведение, композитору зачастую приходится тратить массу времени, чтобы откорректировать уже сочиненное, придать желаемую форму задуманному.

Вдохновение может посетить автора совершенно неожиданно и также неожиданно может его покинуть. Как справедливо отмечается в литературе, процесс написания музыкального произведения представляет собой процесс перехода вдохновения в усидчивый труд. В свое время об этом писал великий русский композитор П.И. Чайковский: «Иногда на несколько времени вдохновение отлетает; приходится искать его, и подчас тщетно. Весьма часто совершенно холодный рассудочный, технический процесс работы должен прийти на помощь».

Чайковский П.И. Переписка с Н.Ф. фон Мекк. М., 1934. Т. 1. С. 217.

В музыке мы сталкиваемся с большими сложностями на пути определения той грани, которая бы отделяла истинно "деятельность творца" от обычных человеческих усилий, стремления к достижению результата. Именно в совокупности эти два переплетающихся между собой процесса и образуют явление, которое принято называть творческой деятельностью по созданию музыкального произведения.

Охраняемую форму произведения принято делить на ВНУТРЕННЮЮ И ВНЕШНЮЮ. Внутренняя форма состоит из образов, являющихся неотъемлемой частью сюжета произведения. Внешнюю форму произведения образует язык, т.е. конкретные выразительные средства, которые используются автором для передачи образов

Принимая во внимание специфику выразительных средств, используемых в музыке, можно утверждать, что в случае с музыкальными произведениями правовой охране подлежит лишь внешняя форма произведения. Внешнюю форму музыкального произведения образует звуковой ряд, представляющий собой определенную последовательность звуков и созвучий различной высоты и длительности. Иными словами, авторское право охраняет собственно "музыкальный текст" - внешнюю составляющую музыкального произведения, которая непосредственно воспринимается при его прослушивании. Что касается внутренней формы музыкального произведения, то она по своей природе не может охраняться правом. Образы в музыке передаются с помощью различных по высоте, частоте, силе и длительности звуков, не имеющих четкой смысловой нагрузки, вследствие чего они являются недостаточно определенными и едва ли способны к правовой охране.

В отличие от музыки, в изобразительном искусстве главную скрипку играет внутренняя форма, т.е. та смысловая нагрузка, которую автор пытается донести до зрителей, то, что он хотел выразить, создавая произведение, ОДНИМ СЛОВОМ ИДЕЙНОЕ СОДЕРЖАНИЕ. В качестве примера можно привести небезызвестный «Черный квадрат» Каземира Малевича, вокруг которого до настоящего времени не утихают споры. С точки зрения внешней формы - это геометрическая фигура на плоскости, закрашенная в черный цвет. С другой стороны (внутренняя форма) - это пустота, дверь в другой мир, это то, что поглощает свет, это бесконечное стремление в никуда - это ИКОНА НАШЕГО ВРЕМЕНИ. Не зная всего этого невозможно с уверенностью сказать, что находиться перед вашими глазами - объект авторского права или очередная обыденность.

Сам постулат, что авторское право охраняет форму, а не содержание произведения, мало что дает, если нет необходимой ясности в том, какие элементы произведения относятся к его форме и какие образуют его содержание.

Исследованием этой проблемы, которая выходит за рамки собственно права, занимались многие известные ученые-юристы, как в России, так и за рубежом. Первая попытка выявить элементы произведения литературы принадлежит немецкому философу Иомганну Гомтлибу Фимхте, выступившему против неправомерной перепечатки книг. В российской науке авторского права широкую известность и признание получили выводы, к которым пришел Владимир Яковлевич Ионас.

Опираясь на труды своих предшественников, в том числе немецких ученых Колера и Боора, а также широко используя положения литературоведения, искусствоведения и иных специальных областей знания, Владимир Яковлевич отнес к содержанию, т.е. ЮРИДИЧЕСКИ БЕЗРАЗЛИЧНЫМ ЭЛЕМЕНТАМ ПРОИЗВЕДЕНИЯ художественной литературы, такие элементы произведения, как ТЕМА, МАТЕРИАЛ ПРОИЗВЕДЕНИЯ, СЮЖЕТНОЕ ЯДРО, И ИДЕЙНОЕ СОДЕРЖАНИЕ.

Заимствование этих элементов не налагает на пользователей никаких обязанностей и не является нарушением авторского права. Любое лицо может создать произведение на туже тему, использовать фактический материал (если на основе реальных событий, фактов), аналогичную фабулу произведения (общую схему развития событий, сюжетное ядро) давать аналогичную интерпретацию излагаемым событиям, одинаково оценивать поступки героев и т.п.